{"id":1935,"date":"2020-07-09T12:14:47","date_gmt":"2020-07-09T10:14:47","guid":{"rendered":"https:\/\/blogit.utu.fi\/ktmt\/?p=1935"},"modified":"2020-07-09T12:14:48","modified_gmt":"2020-07-09T10:14:48","slug":"ase-lelu-tyokalu-drooni-uutena-maiseman-kuvallistamisen-valineena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogit.utu.fi\/ktmt\/2020\/07\/09\/ase-lelu-tyokalu-drooni-uutena-maiseman-kuvallistamisen-valineena\/","title":{"rendered":"Ase, lelu, ty\u00f6kalu: Drooni uutena maiseman kuvallistamisen v\u00e4lineen\u00e4"},"content":{"rendered":"\n

<\/h2>\n\n\n\n
\"\"
Kuva: Sanna Saunaluoma<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Droonien muuttuminen jokapaikan teknologiaksi viimeisen parin kolmen vuoden aikana on tuonut mediaan oman uudenlaisen kuvastonsa. Sotilaat ovat olleet droonikuvan edell\u00e4k\u00e4vij\u00f6it\u00e4, mutta nyt drooneja k\u00e4ytet\u00e4\u00e4n ammattimaisesti viranomaistoiminnassa, journalismissa, matkailussa ja viihteess\u00e4. Uusi v\u00e4line on luonut lyhyess\u00e4 ajassa oman kuvaustekniikkansa, joka osin perustuu aiempiin, osin ei. Kalliit helikopteriajot kattojen tai puunlatvojen tasalla voidaan korvata drooniajolla, joka ei matalallakaan puhalla kaikkea tielt\u00e4\u00e4n. Sill\u00e4 p\u00e4\u00e4see tietyin rajoituksin my\u00f6s katukuiluihin ja muihin helikoptereille turhan riskialttiisiin paikkoihin. Ennen puomia tai nostolavaa vaatinut kameran nosto maanpinnasta yl\u00e4ilmoihin hoituu sill\u00e4 niin ik\u00e4\u00e4n k\u00e4tev\u00e4mmin. Oma lukunsa ovat Youtubea kansoittavat amat\u00f6\u00f6rien droonihurjasteluvideot.<\/p>\n\n\n\n

Jumalansilm\u00e4retoriikka on tuttua jo ajoilta ennen ilmakuvia. Viranomaisten ja journalismin droonikuva voidaan n\u00e4hd\u00e4 jatkumona panoptiselle ja normaalistavalle vallank\u00e4yt\u00f6lle, joka Foucault\u2019ta mukaillen vertaa, luokittelee, j\u00e4rjest\u00e4\u00e4 ja yhdenmukaistaa kohteitaan. Sit\u00e4 ovat edustaneet my\u00f6s kartat ja lintuperspektiivikuvat. Samaan tapaan droonikuvaa k\u00e4ytet\u00e4\u00e4n kansallisen maisemakuvaston jatkeena, mit\u00e4 meill\u00e4kin on tehty Ylen Suomi100-hankkeessa. Yhten\u00e4isen kansallisen tilan mielikuvaa rakennetaan siin\u00e4 alueellisesti n\u00e4enn\u00e4isen edustavan ja yhdenmukaisesti esitetyn kohdevalikoiman avulla. Vastaavia drooneilla kuvattuja maisemakavalkadeja on kuvattu ymp\u00e4ri maailman sek\u00e4 matkailumarkkinointiin ett\u00e4 is\u00e4nmaalliseen hengennostatukseen. Leikkaamattomina t\u00e4llaiset droonikollaasit muistuttavat \u201dhidasta televisiota\u201d, jota katsoo kuin laastin kuivumista.<\/p>\n\n\n\n

Normalisointi ja tylsyys ovat perua varhaisemmasta droonimaailmassa. Sotilaallinen droonikuvasto pyrki tietoisesti ottamaan et\u00e4isyytt\u00e4 sodan todellisuudesta ja muuttamaan sen siistiksi \u201dkevyeksi sodaksi\u201d, jossa yksitoikkoiseen maisemaan ilmestyi aina v\u00e4list\u00e4 pieni tupsahdus droonista et\u00e4laukaistun ohjuksen osuessa kirurgisen tarkasti maaliinsa. Suomen Puolustusvoimienkin viestint\u00e4 on mieltynyt drooneihin, joilla saa maassa lampsivan varusmiesryhm\u00e4nkin n\u00e4ytt\u00e4m\u00e4\u00e4n tarpeeksi ylh\u00e4\u00e4lt\u00e4 ammattiarmeijan erikoisjoukolta.<\/p>\n\n\n\n

Journalistista objektiivisuutta drooni on puolestaan saatu palvelemaan et\u00e4\u00e4nnytt\u00e4m\u00e4ll\u00e4 n\u00e4k\u00f6kulmaa tapahtumien, kuten vaikkapa rajun mielenosoituksen, keskelt\u00e4 neutraalin yksityiskohdattomaan kokonaiskuvaan. Samalla toimittajan fyysinen l\u00e4sn\u00e4olo on h\u00e4ivytetty kerronnasta ja korvattu se ruumiittomalla konekatseella. Riitt\u00e4v\u00e4 et\u00e4isyys voidaan toki n\u00e4hd\u00e4 etuna my\u00f6s kuvattavien yksityisyyden s\u00e4ilytt\u00e4miselle.<\/p>\n\n\n\n

Koronakev\u00e4\u00e4ll\u00e4 suoratoistopalvelu Netflixi\u00e4 katselleet saattoivat t\u00f6rm\u00e4t\u00e4 eksoottisiin eurooppalaisiin periferioihin \u2013 Ranskan tai Belgian mets\u00e4isille rajaseuduille, Puolan Sleesiaan ym. \u2013 sijoittuvia noir-henkisi\u00e4 rikossarjoja, joita yhdisti runsas ja kesken\u00e4\u00e4n samankaltainen droonin k\u00e4ytt\u00f6 kuvakerronnassa. Sarjoissa annettiin ymm\u00e4rt\u00e4\u00e4 syrj\u00e4seutujen metsiss\u00e4 jyll\u00e4\u00e4v\u00e4n outoja ja vain osin ihmisen hallinnassa olevia voimia, myyttisi\u00e4 olentoja tai menneisyyden peikkoja. Narratiivi ei tietenk\u00e4\u00e4n ole uusi sarjaviihteess\u00e4k\u00e4\u00e4n, drooni sen esitt\u00e4misen v\u00e4lineen\u00e4 sit\u00e4 vastoin on. Aiempien h\u00e4m\u00e4rien ja klaustrofobisten mets\u00e4interi\u00f6\u00f6rien rinnalle ilmestyiv\u00e4t alku- tai siirtym\u00e4kuvina drooniajot mets\u00e4n latvuston tuntumassa, jonka alta saattoi oksien seasta erottua ep\u00e4m\u00e4\u00e4r\u00e4isi\u00e4 hahmoja. Toistuva tehokeino oli my\u00f6s nostaa drooni ilmaan kohtauksen p\u00e4\u00e4tteeksi ja n\u00e4ytt\u00e4\u00e4 ylh\u00e4\u00e4lt\u00e4 k\u00e4sin tapahtumapaikkaa saartava mets\u00e4meri.<\/p>\n\n\n\n

Droonikuvan yleistyv\u00e4 k\u00e4ytt\u00f6 sarjaviihteess\u00e4 on sen verran uutta, ettei sit\u00e4 ole ehditty juuri analysoida. Ep\u00e4ilem\u00e4tt\u00e4 sill\u00e4 tuotetaan todenkaltaisuutta mielleyhtymin droonien aiempien sotilas- tai viranomaisk\u00e4ytt\u00f6jen n\u00e4kymiseen esimerkiksi uutiskuvissa tai dokumenteissa. Niill\u00e4 tuotetut katsoja-asemat muuttavat kuitenkin sarjoissa luonnettaan. Tarkkailtu alue muuttuu kontrollia vastustavaksi, vain osaksi katseen l\u00e4p\u00e4isem\u00e4ksi latvusn\u00e4kym\u00e4ksi, jonka alla tapahtuvan voi n\u00e4hd\u00e4 enint\u00e4\u00e4n vilaukselta. N\u00e4in k\u00e4ytettyn\u00e4 droonikuva rakentaa mets\u00e4n ihmisest\u00e4 riippumatonta ja ennakoimatonta toimijuutta, jota tuetaan visuaalisilla vihjeill\u00e4 ja juonen mytologiaviittauksilla. Droonikuva auttaa my\u00f6s vaihtelemaan kerronnan mittakaavoja ja korostamaan henkil\u00f6iden pienuutta suhteessa luontoon. Juonikuvioissa t\u00e4h\u00e4n voidaan yhdistell\u00e4 moralisoivaa ymp\u00e4rist\u00f6huolta tai mets\u00e4\u00e4 kunnioittavan paikallisyhteis\u00f6n vastakkainasettelua ymm\u00e4rt\u00e4m\u00e4tt\u00f6mien ulkopuolisten (usein kaupunkilaisten) kanssa. Droonin silm\u00e4 ei esiinny sarjoissa kaikkin\u00e4kev\u00e4n\u00e4 normalisoivan vallank\u00e4yt\u00f6n v\u00e4lineen\u00e4 vaan sille ulkopuolisena ja sit\u00e4 kyseenalaistavana katsoja-asemana.<\/p>\n\n\n\n

Vaikka Netflix-sarjojen droonikuvasto onkin suurelta osin vanhojen teemojen kierr\u00e4tyst\u00e4 ja uudelleenpaketointia, se kertoo samalla kyseen olevan aidosti uudesta v\u00e4lineest\u00e4, jolle on syntym\u00e4ss\u00e4 omia edelleen siirtyvi\u00e4 kuvakerronnan konventioitaan ja merkityssis\u00e4lt\u00f6j\u00e4\u00e4n. Kun droonikuvaus edelleen yleistyy ja tulee teknisesti ja taloudellisesti yh\u00e4 useampien ulottuville, sille voi k\u00e4yd\u00e4 kuin aiemmin k\u00e4sivaravideolle tai k\u00e4nnykk\u00e4kuvalle eli se muuttuu niiden tapaan kansalaisen n\u00e4k\u00f6kulmaksi, jolla voi haastaa tai syrj\u00e4ytt\u00e4\u00e4 viranomaisten jumalankatseen. Silloin my\u00f6s droonikuvan k\u00e4ytt\u00f6tavat ja merkitykset moninaistuvat ja niihin kiinnittyy uudenlaisia identiteettej\u00e4.  Tarkkailuun, yhdenmukaistamiseen ja v\u00e4kivaltaan luotu teknologia voi muuttua laajemmin vastarinnan v\u00e4lineeksi kamppailussa tilasta ja sen merkityksist\u00e4. Seuraavaksi droonikerrontaa saattaakin sotilaan, poliisin, tutkijan ja filmiryhm\u00e4n droonikuvaajan j\u00e4lkeen laittaa uuteen uskoon taiteilija-aktivisti.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Maunu H\u00e4yrynen<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Kirjoittaja on maisemantutkimuksen professori<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Kirjallisuutta<\/em><\/p>\n\n\n\n

Blaagaard, B. B., 2015. The Aesthetics of Posthuman Experience: The Presence of Journalistic, Citizen-generated and Drone Imagery. Westminster Papers in Communication and Culture, <\/em>10 (1), 51-65. http:\/\/doi.org\/10.16997\/wpcc.212<\/a><\/p>\n\n\n\n

Mangold, E. B. & Charles Goehring, 2018. The visual rhetoric of the aerial view: From surveillance to resistance. Quarterly Journal of Speech<\/em> 105 (1), 25-41. https:\/\/doi.org\/10.1080\/00335630.2018.1553305<\/a><\/p>\n\n\n\n

Ohl, J. J., 2016. Nothing to See or Fear: Light War and the Boring Visual Rhetoric of U. S. Drone Imagery. Quarterly Journal of Speech<\/em> 101 (4), 621-632. https:\/\/doi.org\/10.1080\/00335630.2015.1128115<\/a><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Kuva: Laura Puolam\u00e4ki<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Droonien muuttuminen jokapaikan teknologiaksi viimeisen parin kolmen vuoden aikana on tuonut mediaan oman uudenlaisen kuvastonsa. Sotilaat ovat olleet droonikuvan edell\u00e4k\u00e4vij\u00f6it\u00e4, mutta nyt drooneja k\u00e4ytet\u00e4\u00e4n ammattimaisesti viranomaistoiminnassa, journalismissa, matkailussa ja viihteess\u00e4. Uusi v\u00e4line on luonut lyhyess\u00e4 ajassa oman kuvaustekniikkansa, joka osin perustuu aiempiin, osin ei. Kalliit helikopteriajot kattojen tai puunlatvojen tasalla voidaan korvata drooniajolla, joka ei […]<\/p>\n","protected":false},"author":1217,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[294,291,297,66],"class_list":["post-1935","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized","tag-drone","tag-drooni","tag-foucault","tag-maisemantutkimus","post-preview"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogit.utu.fi\/ktmt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1935","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogit.utu.fi\/ktmt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogit.utu.fi\/ktmt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogit.utu.fi\/ktmt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1217"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogit.utu.fi\/ktmt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1935"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blogit.utu.fi\/ktmt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1935\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1953,"href":"https:\/\/blogit.utu.fi\/ktmt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1935\/revisions\/1953"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogit.utu.fi\/ktmt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1935"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogit.utu.fi\/ktmt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1935"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogit.utu.fi\/ktmt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1935"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}